天黑以后读后感

李凯华 2024-08-09 08:02:53 32

阅读是一件可以让人享受的事情,当我们反思作者写的作品的过程中,获得了一丝心得体会时。 以抒发感情的方式,记录下自己的阅读之旅。关于“天黑以后读后感”下面将为您作详细的讲解,经过阅读本页你会对相关领域有更多的认识!

天黑以后读后感 篇1

《天黑以后》,村上春树用最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌-辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事,今天我们就一起来看看天黑以后读后感吧!

天黑以后读后感【1】天黑以后,在夜色中相遇,在黑暗中揭露,在朦胧中相识,只是简简单单的一个夜晚,似乎经历了很长的时刻,有挣扎,有迷茫,有血腥,有重逢,更重要的是,在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后,向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族,竟将一个女孩痛打一顿,还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样貌。

可见,人的本性是恶的,只是日常中的自己受到伦理道德的束缚,压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的,紧紧的锁上。一旦被打开,犹如一个无底洞将你深深的卷入其中,所有的恶一触即发。

人人于千万中是普普通通的,但内心的恶是不一样的,疯狂的程度也是超出想象的。在人的身心中,恶是隐性的,善是显性的。这就是为什么许多人惊讶于一个看似诚实、稳重、平凡的人能做出如此惊人的事情。

夜色朦胧,目光难以触摸到真实。天黑以后,恶念苏醒,静静的都市中有潜伏,有逃避,悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。

本是亲姐妹,由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳,再浓的感情也会正因交往的空白,冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点,生活方式,生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质,有着玛丽不能及的容貌,生活中集万千宠爱于一身,但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦,发出无言的呻吟,留着看不见的血,踽踽独行。

而玛丽却我行我素,生活在自己的独立的生活中,似乎在茫然中寻找着什么。时尚个性签名

正是夜晚的偶然邂逅,正是在黑色的背景下,人们的感情防御不再像白天那么强烈,放下掩藏,试着去向陌生的人抒发,彼此间的交流,加深了彼此的认识,又揭开了一向掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎,苦苦寻找,而玛丽也踏进了妹妹的怀抱,漫天乌云的感觉正在逐渐散去。

每个人的人生每一天都经历着白天和黑夜,白天的自己是阳光闪闪,意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的,遭受着不为人知的失落,孤独和迷茫。当我们在黑暗中仰望别人的时候,我们不知道这个人时不时地仰望自己。

每个人都有自己的生活方式、想法、梦想和追求,但我的不足可能是你的多余。

当太阳升起,太阳照耀,新的一天照常继续。白天之光岂知夜色之深。

天黑以后读后感【2】《天黑以后》,村上春树用最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌-辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶,掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。

文中“再快跑快逃,也不可能彻底甩脱,因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表,对中国女孩的**犯、伤害与抢掠,这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事,即使证据就放在眼前,他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”,“本来不该入侵他生活的劳什子”。

但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这段描写中,我们看到了日本作家承认错误的正式历史!

文中,中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告:“也许你以为干得巧妙,可你逃不掉,逃到天涯海角也逃不掉。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。

爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地面的牵引,回到了自己真正的房间。这一阴谋也暴露出村上反对日本**对普通民众的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的**时不断强调的“弄错了”,反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。不过,我们要从爱丽去北京学习,高桥和爱丽一样,离中国很近,也愿意了解中国。

这样的情节描写,凸显了各地春树的正义感。

读了这本书,我首先体会到,作为一个日本人,村上春树并没有保护自己不矮,从而用含蓄而犀利的语言揭示了日本侵华的丑恶行为。其次,我认为,如果当今社会有更多像村上春树这样敢于面对现实、站在正义的角度说话的作家,和平还会远远落后吗?

天黑以后读后感 篇2

天黑以后,在夜色中相遇,在黑暗中揭露,在朦胧中相识,只是简简单单的一个夜晚,似乎经历了很长的时间,有挣扎,有迷茫,有血腥,有重逢,更重要的是,在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后,向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族,竟将一个女孩痛打一顿,还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见,人的本性是恶的,只是日常中的自己受到伦理道德的束缚,压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的,紧紧的锁上。一旦被打开,犹如一个无底洞将你深深的卷入其中,所有的恶一触即发。

人人于千万中是普普通通的,但内心的恶是不同的,疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中,内心里,恶是隐性的,善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧,目光难以触摸到真实。天黑以后,恶念苏醒,静静的都市中有潜伏,有逃避,悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。

本是亲姐妹,由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳,再浓的感情也会因为交往的空白,冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点,生活方式,生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质,有着玛丽不能及的容貌,生活中集万千宠爱于一身,但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦,发出无言的呻吟,留着看不见的血,踽踽独行。而玛丽却我行我素,生活在自己的独立的生活中,似乎在茫然中寻找着什么。

正是夜晚的偶然邂逅,正是在黑色的背景下,人们的感情防御不再像白天那么强烈,放下掩藏,试着去向陌生的人抒发,彼此间的交流,加深了彼此的认识,又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎,苦苦地寻索,而玛丽也步步走进自己的姐姐,感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。

每个人的人生每天都经历着白天和黑夜,白天的自己是阳光闪闪,意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的,遭受着不为人知的失落,孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时,殊不知,那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式,想法,梦想和追求,但是我的或缺或许就是你的多余。

当太阳升起的时候,阳光普照,新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。 天黑以后读后感(二)

我承认,看完村上春树的《黑夜以后》,我还是没有喜欢上他。也许他的书是需要深度思考的,不适合思想肤浅的我。相比之下,我更喜欢三毛的着作,看三毛的作品,我可以跟着她一起快乐一起痛恨一起悲伤,当然并不是说三毛的作品肤浅,只是我觉得自己更能与她的作品产生共鸣。

我并不习惯村上春树文章里大段大段的景物描写和人物心理描写,所以看文章的时候,我基本上是忽略这些描写的。对于那些大段的场景,我只是偶尔捕捉其中几个关键的字眼,比如“黑夜”,再比如“桌子”,然后任凭自己的想象把那几个字眼勾勒成一幅场景。 天黑以后读后感(三)

《天黑以后》,村上春树用最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶――因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶,掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。

文中“再快跑快逃,也不可能彻底甩脱,因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的`恶”之代表,对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠,这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事,即使证据就放在眼前,他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”,“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样

的描写中,我们看到了一个正式历史,承认错误的日本作家!

文中,中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告:“也许你以为干得巧妙,可你逃不掉,逃到天涯海角也逃不掉。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。

爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力,回到自己现实的房间中,这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”,反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是,从爱丽即将去到北京留学,而高桥也和爱丽一样在接近中国,愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。

读这本书,我首先是非常欣赏作为一个日本人,村上春树不护短,用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。

天黑以后读后感 篇3

依旧是一本写孤独的书,但是从风格看应该是村上写1Q84的前续。本书的故事发生在午夜12点到凌晨6点,城市这个有机体的新城代谢处于最慢的一段时间,大多数的人都在睡觉以恢复精力。

书中人物都是在这段时间登场,与之产生对比的是一直熟睡两个月之久的浅井玛丽的姐姐浅井爱丽。从一个视点的角度观察了一夜的姐姐,变换了不同房间而睡觉的她,应该是象征着妹妹对姐姐感情的变化,从疏远想要去亲近。白川这个人物的作用除了制造恐怖的气氛外,其他的一直想不太出来。

书中又出现中国的元素,虽然是作为偷渡而来的妓女,但作者给予的更多是关怀。高桥除了作为串联妹妹与姐姐的重要人物的作用外,我觉得写的略微单薄,人物不够深刻。阿尔法城的经理和两个店员,虽然在情人旅店工作,但是善良,充满同情心。最喜欢书中的一句话,记忆是用来燃烧以维持生命的。

天黑以后读后感 篇4

天黑以后,在夜色中相遇,在黑暗中揭露,在朦胧中相识,只是简简单单的一个夜晚,似乎经历了很长的时间,有挣扎,有迷茫,有血腥,有重逢,更重要的是,在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后,向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族,竟将一个女孩痛打一顿,还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见,人的本性是恶的,只是日常中的自己受到伦理道德的束缚,压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的,紧紧的锁上。一旦被打开,犹如一个无底洞将你深深的卷入其中,所有的恶一触即发。

人人于千万中是普普通通的,但内心的恶是不同的,疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中,内心里,恶是隐性的,善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧,目光难以触摸到真实。天黑以后,恶念苏醒,静静的都市中有潜伏,有逃避,悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。

本是亲姐妹,由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳,再浓的感情也会因为交往的空白,冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点,生活方式,生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质,有着玛丽不能及的容貌,生活中集万千宠爱于一身,但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦,发出无言的呻吟,留着看不见的血,踽踽独行。而玛丽却我行我素,生活在自己的独立的生活中,似乎在茫然中寻找着什么。

正是夜晚的偶然邂逅,正是在黑色的背景下,人们的感情防御不再像白天那么强烈,放下掩藏,试着去向陌生的人抒发,彼此间的交流,加深了彼此的认识,又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎,苦苦地寻索,而玛丽也步步走进自己的姐姐,感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。

每个人的人生每天都经历着白天和黑夜,白天的自己是阳光闪闪,意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的,遭受着不为人知的失落,孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时,殊不知,那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式,想法,梦想和追求,但是我的或缺或许就是你的多余。

当太阳升起的时候,阳光普照,新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。

天黑以后读后感 篇5

《天黑以后》里的故事发生在冬天的东京,时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时,采用两条平行线结构,分别叙述一对年轻的姐妹,一个在黑夜中昏睡,一个在思考和行动。小说开始不久,悲惨场景就出现了:天黑以后,由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”(十九岁,很漂亮)在情爱旅馆接客时,因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿,衣物也被抢走,赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣,床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话,通过吹长号的大学生高桥的介绍,被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”,故事情节由此铺展开去。

村上的作品中不乏对生理现象和性的描写,但他的那些描写,全无情色的意味,都表现出人性的自然和真实,文字的态度认真而坦诚。

读完这本书,对于译序中说的“善”与“恶”和冗长晦涩情节,我并没有太多的感悟,但高桥和玛丽初次见面时讲的那个故事让我很有感触。

那个故事说的是:年轻的三兄弟出海打渔,遇上风暴,在海上漂流了很长时间,漂到没人住的海岛岸边。岛很漂亮,长着椰子树什么的,果实压弯了树枝,岛正中耸立着一座很高好高的山。那天夜里,神人出现在三人的梦里,说道:前方不远的海岸,你麽会发现随便你们把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你们分别生存的场所,地方越高看到的世界越远。至于到底去哪里,是你们的自由。神人说的不错,三兄弟在海岸上发现了三块大石头,并按神人的吩咐滚动石头。石头非常大非常重,滚动都很吃力,在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先开口道:“两位哥哥,我就在这儿了。这儿离海岸边近,又能捕到鱼,完全过的下去,不跑那么远看世界也没关系。”年长的两人继续前进。但来到山腰时,老二开口了:“哥,我就在这儿了。这儿到处有水果,生活完全没问题,不跑那么远看世界也不碍事。”老大继续在坡路上爬。路很快变得又窄又陡,但他不灰心。一来他性格顽强,二来想尽可能往远一些看世界。他拼出浑身力气继续往上推石头。一连几个月几乎不吃不喝,终于把那石头推上了高山顶端。他在哪里停下眺望世界。此刻,他可以比任何人都远地纵览世界。那里即是他居住的场所。寸草不生,飞鸟不过。说起水分,只能舔食冰霜;说起食物,只能嚼食苔藓。但他不后悔,因为可以将世界尽收眼底

这个故事的教训,村上给了我有两点,一点是人各不相同,即便是兄弟;另一点是,如果真的想知道什么,人就必须付出相应的代价。

不像童话故事中那样,最努力的人能得到最好的结局,,它显得太过真实和残酷,就像现实世界一样.感悟人生和思考社会,不需要童话故事那样的伪善。认清自己想要的,为自己的行为付出相应的代价。我想这就是这本给我的最大感悟。

天黑以后读后感 篇6

这本书在拿到的第三天就已经陆续看完,却迟迟没有动笔完成读后感,阅读可以让我们获取新知感悟,而写作却能让人思考,看来我已经很久没有思考,幻想着成为一个像连岳那样的专栏作家,让自己写的东西能有人会浪费时间看一看,如果能顺便启发到谁便是更好不过了。把写字当做一种习惯,每周定期写作,让自己的生活有不断的反思和总结,让在制式化生活中不断枯竭的思想又重新流动。在知乎上看到一个问答,如何成为一个专栏作家,其中的一个回答就是,频繁的写博客,会有编辑来主动联系你。台湾最畅销的作家九把刀,曾经每天写5000到8000字以一个月一本书的出版速度坚持了14个月。

而在夜深人静之时,应该是最适合思考和写作的吧,村上的很多作品,包括这一部,不知道是否也是在夜间完成。当然在他的文章中有提到有10点前睡觉的习惯。夜晚赋予了人不同的视角来观察生活,没有了日间的喧嚣,嘈杂,而大部分的人类活动也都停止,剩下的是虫鸣,星空,昏暗的路灯,和偶尔远处传来的火车汽笛。

曾经有个几次通宵不睡的经历,得意观察夜晚,从新面对周遭的一切。高三毕业的暑假在亲人去世的守夜,在大二迎接新生入校的晚班,在夜行的大巴上,在因为各种情绪交织和失眠的晚上,都让我对晚上有了不同的感觉。

如果人不需要睡眠会是怎样?工作是否会变成16小时工作制,深夜的街头是否也会和白天一样熙熙攘攘,孩子们是否也要在凌晨4点上课,电视的黄金时段是否要调整,夜总会酒吧会不会变得缺少了一丝放荡狂野的味道,网吧的通宵价格会不会和白天一样贵,或许有了的时间来工作,学习,或许整个人类社会的财富会比现在,但思考,独处的私人时间却会被不经意的剥夺。黑夜存在,睡眠存在的意义,某种意义上就在于给予我们思考,面对自己的时间和机会吧。不过生活如何忙碌与平凡,总有和自己对话,聊天的时间与空间。一天的忙碌,躺在床上,找到了完整的属于自己的时间。

天黑之后小说中所描述的是几个人物在一个晚上所发生的故事,一个很短的中篇,却成功的将读者代入到一种深夜的状态,文字中穿插着对餐厅食物和背景音乐的细致描述。生活在女神姐姐阴影下,相貌平平,中文专业的妹妹浅井玛丽;昏迷两个月被困在电视屏幕里的姐姐浅井爱丽,夜间在地下室玩乐队的高桥,阿尔法城的经理小薰在丹尼斯餐厅独自一人喝咖啡,在旅馆值夜班与黑的社会,奇葩客人周旋,也没有暖气的地下室忘我的演奏每个普通人在都市的夜间都有着各自的形态。作者以一个移动的摄像镜头为视角来讲诉这一切,还是一样,在小说的一开始就会被慢慢的引入到故事所发生的地点时间背景当中,而不需要具体的故事情节。而这种故事所展现出的情绪和氛围让生活在都市中的人们产生了强烈的共鸣回响,这也是村上都市小说魅力所在。而原本平易近人的都市新传奇小说,却在前译者的阳春白雪的翻译下变成了与如我一般的普通读者产生强大距离感的名著类小说。不知这一点在村上作品的推广上是幸或者不幸。不知道为什么又吐槽起了之前的翻译。不管怎么样。感谢施小炜先生可以还村上作品以一种平实近人的原貌,让吾等下里巴人得以取来一读。

不是什么时候都适合阅读,哪怕是在休息日的下午,阅读经常不是第一选择,总觉得这样的时间如果不做点什么就浪费了。而读书竟然变成了潜意识里浪费时间的事情。白天让人变得浮躁。如果没有工作的话,白天的时间也许会过的非常缓慢。而如我这般自制力极差的人生活规律将会出现严重的颠倒和紊乱,这种情况在之前不是没有出现过。这也是日间工作对于我们生活的意义。而对于一个自由的作家或者译者来说,要达到规律,宁静的日常生活也是需要一种境界与调整的。如何能利用好工作后的八小时,如何能合理安排假日的时间?如果没法做好这两个方面,也就无法过上一种从容安宁的生活。

絮絮叨叨,漫无边际的说了那么许多,说到也许我自己都没有耐心在写完之后把它从头到尾完整读一遍,但是写字促使人思考,让我们开始与自己对话,这点是无可否认的。

天黑以后读后感 篇7

《天黑以后》一书由村上春树所著,讲述了少女玛丽的姐姐一睡不起,她每天心事重重,一天,遇到了姐姐的朋友,而她朋友以前打工的店里一个中国女孩惨遭毒打,由此展开了一个个故事,不知道大家有没有读过这本书?下面给大家带来的是天黑以后读后感900字。

最近在读村上的书,在这之前从来没有看过日本作家写的书,说是有民族情节也行,说是对他们的文化不屑一顾也成。

但一看还真觉得一发不可收拾。第一次读村上的书是:《天黑以后》。觉得这个写作手法有意思。以摄像机为第三方视角,以妹妹和姐姐的一动一静,一清醒一沉睡为写作主线,写出了天黑以后的两姐不同生活。还有一条主线,那就是上班族白川晚上的故事。

先来说两姐妹。

姐姐浅井爱丽有着漂亮的外表,从小就是封面模特。成绩优异、父母也格外疼爱,有异性缘。一举一动都会受到瞩目,没有个人隐私。

妹妹玛丽就一直不被重视,她没有好看的脸蛋,胸脯也平平淡淡,好像被人遗忘在角落里的老相册。爱丽看起来是非常的完美,但她却没有自我——她的出众给妹妹带来了压力,但同时也是压垮她自己的.稻草。

但姐姐却告诉高桥说“她有时候很羡慕妹妹。”因为妹妹在没人瞩目的时候可以安静的做自己,按自己的节奏选择自己的喜好,不被外界左右。坚持自我。

可姐姐呢。她要考虑到自己的形象,考虑到父母的面子,按照从小设定好的程序按步就班的走下去,所以她没有了自己,成了空心人。

最终她不堪于这种压力陷入沉睡。一眠不起。

看这本书有时觉得像在看心理类的书籍,村上对情节、场景的描写细腻,对人物心理活动描述深刻,都给我造成了这种错觉。

如果这两姐妹中如果你可以选择,你会选择哪个?

故事中还有另一个主要的人物,白川。普普通通的上班族一员。对提供情色服务的中国女孩的施暴行为让人不齿。只是因为女孩突然来了月经而被打的鼻青脸肿,衣物也被抢走,赤身裸体,床上都是血。

而白川则回公司若无其事的照常加班,去便利店买牛奶,回家休息睡觉。把女孩的手机扔到便利店。

这是一种什么的作恶心理?!

想到这里,我想到了日本侵略中国。可能没有这种隐喻。但我却不由自主的想到为什么是中国女孩到了日本被施暴呢?而不是其他国家?

而白川施暴以后的种种行为像极了日本一些顽固人士的描写。敬业、?勤奋、文质彬彬,但生活刻板、观念顽固,施暴后照常加班,毫无作恶的意识。

这也就像日本侵华。日本国内的一些声音,拒不承认,拒不道歉。一概抹杀自己的侵略恶行。

哎呀,本来是想写一篇无关政治的读后感,可写着写着,我却觉得白川的行为更让我有感触,恨不得撕碎了他那卑鄙的嘴脸,让他阴暗的行为暴露朗朗白日之下。

不说他了,还是继续看村上的书吧,已经读完的有《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》、《国境以南,太阳以西》、《袭击面包店》.

天黑以后读后感 篇8

天黑以后,在夜色中相遇,在黑暗中揭露,在朦胧中相识,只是简简单单的一个夜晚,似乎经历了很长的时间,有挣扎,有迷茫,有血腥,有重逢,更重要的是,在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后,向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族,竟将一个女孩痛打一顿,还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。

可见,人的本性是恶的,只是日常中的自己受到伦理道德的束缚,压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的,紧紧的锁上。一旦被打开,犹如一个无底洞将你深深的卷入其中,所有的恶一触即发。

人人于千万中是普普通通的,但内心的恶是不同的,疯狂的程度也是超出想象的。在人的身心中,恶是隐性的,善是显性的。这就是为什么许多人惊讶于一个看似诚实、稳重、平凡的人能做出如此惊人的事情。

夜色朦胧,目光难以触摸到真实。天黑以后,恶念苏醒,静静的都市中有潜伏,有逃避,悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。

本是亲姐妹,由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳,再浓的感情也会因为交往的空白,冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点,生活方式,生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质,有着玛丽不能及的容貌,生活中集万千宠爱于一身,但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦,发出无言的呻吟,留着看不见的血,踽踽独行。

而玛丽却我行我素,生活在自己的独立的生活中,似乎在茫然中寻找着什么。

正是夜晚的偶然邂逅,正是在黑色的背景下,人们的感情防御不再像白天那么强烈,放下掩藏,试着去向陌生的人抒发,彼此间的交流,加深了彼此的认识,又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎,苦苦寻找,而玛丽也已踏入姐姐的怀抱,漫天乌云的感觉正在逐渐散去。

每个人的人生每天都经历着白天和黑夜,白天的自己是阳光闪闪,意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的,遭受着不为人知的失落,孤独和迷茫。当我们在黑暗中仰望别人的时候,我们不知道这个人时不时地仰望自己。

每个人都有自己的生活方式,想法,梦想和追求,但我的不足可能是你的剩余。

当太阳升起,太阳照耀,新的一天照常继续。白天之光岂知夜色之深。

天黑以后读后感(二)

我承认,看完村上春树的《黑夜以后》,我还是没有喜欢上他。也许他的书需要深思熟虑,不适合我。相比之下,我更喜欢三毛的着作,看三毛的作品,我可以跟着她一起快乐一起痛恨一起悲伤,当然并不是说三毛的作品肤浅,只是我觉得自己更能与她的作品产生共鸣。

我不太在意上春树文章中的景物描写和人物心理,所以当我读到这篇文章时,基本上忽略了这些描写。对于那些大段的场景,我只是偶尔捕捉其中几个关键的字眼,比如“黑夜”,再比如“桌子”,然后任凭自己的想象把那几个字眼勾勒成一幅场景。

天黑以后读后感(三)

《天黑以后》,村上春树用最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客**的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。晚上11点52分,现代大都市里开始发生的罪恶——因为受害方不敢报警而可能永远消失在一国之夜的罪恶,以及在一冠楚楚的人掩护下普通人的罪恶。

文中“再快跑快逃,也不可能彻底甩脱,因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表,对中国女孩的**犯、伤害与抢掠,这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事,即使证据就放在眼前,他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”,“本来不该入侵他生活的劳什子”。

但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这段描写中,我们看到了日本作家承认错误的正式历史!

文中,中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告:“也许你以为干得巧妙,可你逃不掉,逃到天涯海角也逃不掉。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。

爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地面的牵引,回到了自己真正的房间。这一阴谋也暴露出村上反对日本**对普通民众的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的**时不断强调的“弄错了”,反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。不过,我们要从爱丽去北京学习,高桥和爱丽一样,离中国很近,也愿意了解中国。

这样的情节描写,凸显了各地春树的正义感。

读了这本书,我首先体会到,作为一个日本人,村上春树并没有保护自己不矮,从而用含蓄而犀利的语言揭示了日本侵华的丑恶行为。

天黑以后读后感 篇9

果然是一天就看完的,所以真的可以说是“今天只要你一本书”,所以今天上课真的不专心了......

村上春树的书,我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段时间极其迷恋便一度沉迷,不过原谅我没有说《挪威的森林》,因为我真的没有看,最近《挪威的森林》出了电影版,十分期待的,虽然非常非常希望和亲爱的他一起去看,但......所以,尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(虽然发誓不要再一个人了)~

是怎样的一本书呢——《天黑以后》?我觉得就像“看电影一样的”,这是我的感觉。这本书是作者55岁时的作品,2004年出版。这时的村上春树已经更加成熟而富有内涵了。

每每谈论一部内容丰富的作品,我便喜欢总结归纳,虽然破坏了文学的价值,但似乎这样更让人安心——将繁杂的东西细细梳理一遍,弄得整整齐齐妥妥帖帖的心理便高兴了。总结归纳一下,该部书讲述的是玛丽一夜的的经历。虽然很短,但平凡,但却是引人入胜,在书中缓缓流淌的爱意,总在不经意间暖人心怀。

故事有两条线索,一条是玛丽与高桥和惠等人的经历,一条是玛丽的姐姐爱丽睡觉。从始至终,姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒来。玛丽与高桥先前有所接触但大抵忘记,后来在一酒吧相遇。这夜,一个情爱酒店的一个客人打伤了一个中国X女,在高桥的介绍下,惠找到了会说中文的玛丽做翻译,解决了这个纠纷。厌倦了自己以前世界的玛丽在之后,对“阿尔法旅馆”有着莫名的亲切感。同时,与高桥经过几次推心置腹的交谈后成为了很好的朋友。在经历了这一切后,玛丽突然明白对姐姐爱丽的爱,认识到姐妹俩也许从来彼此相亲相爱但莫名的有了隔阂后,回到家,玛丽希望自己能够保护姐姐。最后姐妹俩相拥而卧,一起期待黎明的到来......

很温馨的故事。尽管外面是黑暗的,我们常常迷茫于未知的未来,在茫茫世界寻觅自己的心灵停靠点,我们会受伤,会为无法阻止的即将或已经到来的黑暗而感到束手无策,我们也许没有朋友,我们也许连亲人都疏远了,但我们仍满怀期待,期待下一个黎明的到来。

说像看电影一样的,自然是村上春树那样的叙事手法,在写到爱丽睡姿的时候,更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机,引导这读者的视角,人物显得栩栩如生。缓慢移动的镜头感,叫人仿佛就是在看一部电影。作者不紧不慢的道着,我们便也不慌不忙的看着,一切细节一切细腻的情感,在字里行间缓缓流露,思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了......

心永远憧憬着,便不会那么的心伤。书中无论是爽朗充满正义心的惠,还是充满亲和力为无可奈何的未来努力的高桥,甚至是幽默可爱的小角色小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国x女......都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光,暖人心怀——

虽然天总会黒,但黎明也终会到来。等下一黎明,我们依然可以昂首向前。

天黑以后读后感 篇10

《天黑以后》,村上春树用最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶,掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。

文中再快跑快逃,也不可能彻底甩脱,因为自己的影子是甩不掉的。白川作为庸常的日本人普遍的恶之代表,对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠,这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了最差劲的恶行之后居然可以转眼间就忘记这件事,即使证据就放在眼前,他只也视为无正当含义的、不远过去的寒伧的遗迹,本来不该入侵他生活的劳什子。但他却又费尽心思要把那些证据当作垃圾远远地给销毁处理掉。从这样的描写中,我们看到了一个正式历史,承认错误的日本作家!

文中,中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告:也许你以为干得巧妙,可你逃不掉,逃到天涯海角也逃不掉。这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。

爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力,回到自己现实的房间中,这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的弄错了,反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是,从爱丽即将去到北京留学,而高桥也和爱丽一样在接近中国,愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。

读这本书,我首先是非常欣赏作为一个日本人,村上春树不护短,用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次,我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家,敢于面对现实,站在正义的角度说话,和平还会远吗?

天黑以后读后感 篇11

这两天似乎有些懈怠,做什么事情都无精打采的,而且状态开始下滑,我也不想坚持的太累,但也不想就这样往下划,决定买本书看看,来调整自己期望早日恢复……

作者村上春树,读的是他的两片长篇小说《天黑以后》《挪威的森林》这两篇小说给我带来了很多启示和思想无论是在社会形态上还是在人类的情感上都有了新的认识。那里我想先表达一下我对前者的思考即认识后者会在下篇文章表达想法。

人类的自私到底有多深?什么善恶的标准?社会正在向一个怎样的方向发展?天黑以后说了很多,一个看似十分普通的人甚至一眼看去根本没有什么特点,根本没有人记得的一个人,却做了让人想不到的事,纵然他还是一位办公室的高层人员……当一个人上了晚班而耽误了末班公交车的时候公司都会给钱来打车回家当作是“加班费”的一种,可不知道是正因习惯了还是别的自然的就会把这当成一种必然,就是说公司给钱是就应的,谁让它耽误了我回家!就是这种思想已经在人们心中成为了必然,即使说出来也没人会理睬正因这是理所应当的?人们的价值取向已经越来越渺小,社会对人的刺激越来越痛!迫使人们没有了本来的意志与原则,甚至在不断突破本应受到保护的道德底线!不得不使人感到恐惧与慌乱今后到底会怎样发展?社会的形态会怎样延续下去?

当一个妓女在接客的时候突然来了月经拒绝买卖,于是遭到毒打与辱骂,其次将其所有穿戴饰物全部拿走,防止她去报警或找人帮忙,最后导致妓女裸体蹲在浴缸的角落里闷头哭泣甚至出现精神创伤!我不知道这算是盗窃还是抢劫甚至是买卖?让我们想想他为什么要这样做?正因他憎恨那个妓女吗?或者是他的买卖没有成功?我想大部分人会选取后者,是的他(她)们都没有想到会有这样的事情发生,其实他完全能够把钱要回来,或是在找别的妓女,但是他没有这样做,正因他心里不平衡,还是一个道理,我交了钱就就应给我相对应的需求,这是理所应当的!甚至她没有完成我想要的那么就要用另一种代价来偿还!否则我的钱岂不是没有了相对应价值?!

是不是一切东西都要平衡?是不是我们付出的东西或别的总之是自我付出的价值务必要与必须实体相对应?其实历史上早已证明这是错误的思想,世上没有绝对平衡这个概念!即使有另外性质的表达也只是乌托邦主义,那是只有在幻想中存在的飘渺物,让我们重新认识自我好吗?做一个有更宽广的大局观的我,做一个并不自私到底的我,让社会团结起来哪怕是渐渐的诚实起来,抛开那些世俗与险恶,尝试着理解更多的不一样方式的爱的表达,让社会成熟起来!让我们不至于为他的成长而烦恼!

其实很简单,我坚信能够!必须能够……